TEATRO ELFO PUCCINI – Nel buio dell’America. Dissonanze

Sala Bausch fino al 21 aprile 2013

di Joyce Carol Oates traduzione di Luisa Balacco

regia di Francesco Frongia

con Corinna Agustoni e Luca Toracca

voce Ferdinando Bruni

luci di Rocco Colaianna

musiche di Gionata Bettini

produzione Teatro dell’Elfo

Tra i testi di Joyce C. Oates meno noti al pubblico italiano vi sono due pièce teatrali pubblicate con il titolo Nel buio dell’America dall’editore Sellerio. La prima, Dissonanze – vicina alla produzione più noir dell’autrice, che spesso non risparmia analisi spietate della famiglia occidentale – ritrae una coppia del New Jersey, i coniugi Gulick, la cui vita è sconvolta dall’arresto del figlio, accusato dell’omicidio di una giovanissima vicina di casa.

Francesco Frongia aveva scelto questo testo nel 2010 per inaugurare la sala Bausch e il suo intimo spazio scenico, trasformato in una sorta di ring o scacchiera, delimitato da un rosso baldacchino.

I due personaggi, scritti con una finezza che ne fa risaltare tutta la complessità, sono interpretati da due volti storici dell’Elfo, Corinna Agustoni e Luca Toracca.

«Comincia con una voce fuori campo la straordinaria storia di orrore borghese a cui partecipano i coniugi Gulick nell’asciutto atto unico Dissonanze. E comincia con un’affermazione che li costringe a ragionare sul concetto di società, famiglia e nazione, sul significato della parola giustizia, sul loro essere americani, eppure genitori di un figlio che ha portato l’orrore e il disordine nella loro vita. La prima frase non lascia spazio alle ambiguità, ai fraintendimenti e ai tentennamenti, vuole una risposta e la vuole subito: “In un caso di omicidio (considerando l’omicidio come un’astrazione) si ha sempre la sensazione dell’inevitabile – una volta stabilità l’identità dell’omicida. In precedenza la sensazione è di disarmonia”.

La musica è presente già nel titolo originale di questo atto unico, Tone Clusters (Dissonanze) e viene usata in senso metaforico.
.. Credo non ci sia bisogno di altro per chiarire l’intenzione dell’autrice: il mondo felice e roseo, fatto di casette pulite e i praticelli ordinati, lascia il posto alla disarmonia per mostrare che il prato è infestato da un’erba del colore del sangue».

Francesco Frongia

La pièce, con il metodo dell’intervista televisiva, scandaglia crudamente il comportamento, gli stati d’animo, le sfera affettiva dei due genitori, gente semplice goffa impacciata, con valori morali elementari ma ben radicati nel conformismo e nel rispetto della comune e mediocre convivenza sociale (abitudinaria e perbenista). I due sono inchiodati dalla voce fuori campo dell’intervistatore che contrappone dialetticamente al loro struggente e cieco amore per il figlio le cinica freddezza di un tecnicismo forbito e incomprensibile. E, naturalmente, a fronte di espressioni come “determinismo genetico”, “trascendenza”, “condizione subliminale”, “processi neuronici”, “disagio evolutivo”, i due si perdono, farfugliano si contraddicono, finché non rimane che la pena di una desolazione inerte e disperata, dove persino l’amore diventa un sospetto di fallimento e inutilità. Un testo struggente e patetico, con scorci di impietoso umorismo, che la Agustoni e Toracca interpretano con delicatezza, rispetto e sapiente pudore. Misurata regia di Francesco Frongia.

Paolo Paganini, Corriere del Ticino

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